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总监和经理哪个大爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵(jué)士是什(shén)么(me)意(yì)思?

　　美国人称呼爵士(shì)是(shì)什么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进行了报道(dào)和哗弯评(píng)论，立即在(zài)社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十(shí)世纪(jì)初(chū)期(qī)新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时(shí)的(de)流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊(shū)方面的不断探索。<总监和经理哪个大/p>

　　一(yī)种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错(cuò)或(huò)非(fēi)正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本(běn)不(bù)切分的(de)音(yīn)型进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音则(zé)起到(dào)一种推(tuī)动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致(zhì)我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上(shàng)的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域(yù)范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时(shí)始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰(jié)出(chū)贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是对(duì)忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵(jué)是(shì)可以世袭的，但是(shì)世袭(xí)的(de)时候必须降(jiàng)一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是(shì)授(shòu)予了(le)一些比较重要的(de)勋(xūn)章后一(yī)并授予的(de)爵位(wèi)得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)，音乐根(gēn)基来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　 <总监和经理哪个大/p>

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了报道和(hé)评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成(chéng)为美国(guó)词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于(yú)报道爵(jué)士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于(yú)个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回(huí)答也比(bǐ)不上一(yī)段真实(shí)的音乐(lè)资料来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这(zhè)个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流(liú)行(xíng)总监和经理哪个大音乐(lè)、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些(xiē)已有的(de)音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵(jué)士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色(sè)上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱(chàng)的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田(tián)间(jiān)号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍(pāi)子(zi)的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规(guī)律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门(mén)介绍(shào)），而爵(jué)士(shì)乐的和声可(kě)以说(shuō)是完全建(jiàn)立在传统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加自(zì)由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和(hé)演奏方法上极有特色，完全不(bù)同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成(chéng)为销售(shòu)量(liàng)最大的乐器之一(yī)；长号能够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上(shàng)不同(tóng)的弱音器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音几乎成(chéng)了(le)爵士乐独有的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现(xiàn)的(de)电吉(jí)他则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能力而占(zhàn)据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是很迷人(rén)的，但(dàn)是(shì)对于爵士乐(lè)队(duì)来说，它的气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和(hé)音量的控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏组(zǔ)与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在(zài)早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班(bān)卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的(de)乐(lè)器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编制是(shì)三支小号和(hé)两支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或是(shì)别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时(shí)还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和音色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使人们绝不(bù)会将它们与任(rèn)何传统音乐(lè)的音色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源(yuán)于(yú)用乐器或人声(shēng)对(duì)美(měi)洲黑(hēi)人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真(zhēn)正的(de)黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到(dào)响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化是多(duō)么地富有(yǒu)特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱(chàng)的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出(chū)了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也(yě)可(kě)能(néng)是力度）的有规(guī)律的(de)变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的(de)颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结(jié)束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这(zhè)种(zhǒng)技(jì)巧的(de)表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向上滑到(dào)预定(dìng)的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居住在美国南部(bù)的(de)非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市的黑人的音乐家。